Он уже был очень старенький. И умирал от тяжелой болезни. К власти пришли нацисты. Сестры Фрейда погибли в концлагере, а его книги публично сжигали на площадях.

Он все потерял: дом, практику, свою библиотеку и старинные статуэтки, которые всю жизнь собирал. Только двух собачек-пекинесов смог спасти. Но он не поэтому заплакал. Может быть, первый раз в жизни слезы потекли у него...

...Он заплакал, когда ступил на бархатную ковровую дорожку, по которой когда-то шел Наполеон Бонапарт. Эту дорожку для него приказала постелить Мария Бонапарт, правнучка императора.

Она спасла Фрейда от смерти в концлагере; выкупила его у фашистов. Пришла к Геббельсу и предложила выкупить старенького доктора; его не выпускали из Австрии.
Его бы просто отправили в концлагерь и убили. Как всех. Геббельс засмеялся и сказал, что он возьмет за дряхлого еврея два замка принцессы. У нее было два замка. Не меньше! Отдавайте мне свои замки, а я вам отдам этого никчемного старика- еврея. Или мы из него абажур сделаем на память.

Мария Бонапарт и отдала. Подавитесь. И добавила: "Имя мое у меня отнять вы не можете. Я Бонапарт. И за Учителя я все отдам!".

Над ней смеялись. Как это можно - за смертельно больного старика отдать свои дома? Это точно ненормальная принцесса. Недаром она у Фрейда лечилась и училась!
Старенький доктор ступил на красную императорскую дорожку, когда приехал.
По его лицу текли слезы. А принцесса Мария с мужем Георгом стояли с цветами и встречали его. И музыка играла. Победная музыка. Потому что добро победило.

Любовь победила. На этот раз победа осталась за Бонапартами. А Геббельсу замки счастья не принесли - пришлось ему самоубиться вместе со всей семьей, когда Добро снова победило.

И это история про любовь, когда все отдают. Потому что любовь - великая сила.

Она сильнее, чем сексуальные инстинкты. Это вообще другое - когда за врача и учителя все отдают. За дряхлого старичка, смертельно больного. И остаются человеком.

Серия: "Зигмунд Фрейд. Собрание сочинений в 26 томах (`Восточно-Европейский Институт Психоанализа`)"

Многие работы Зигмунда Фрейда были изданы в России еще в начале 20 века. В восьмидесятые годы прошлого века, отвечая реальному социальному запросу, появились десятки переизданий и несколько новых переводов. Однако далеко не все работы переведены на русский язык, да и большинство из имеющихся переводов содержали ряд недостатков, связанных с недооценкой литературных достоинств произведений Фрейда, недостаточной проработанностью психоаналитического концептуального аппарата и неизбежными искажениями `двойного перевода` с немецкого на английский, а затем на русский язык.

С тех пор как Фрейд создал психоанализ, на его основе появилось множество новых теорий, но глубокое понимание их сути, содержания и новизны возможно только путем сопоставления с идеями его основоположника. Мы надеемся, что это издание — совместный труд переводчиков, психоаналитиков, филологов-германистов и специалистов по австрийской культуре конца 19 - начала 20 вв. станет важным этапом в формировании современного психоанализа в России.

Помимо комментариев и послесловия в этом издании имеется дополнительная нумерация, соответствующая немецкому и английскому изданиям, что существенно облегчает научную работу как тех, кто читает или переводит работы аналитиков, ссылающихся на Фрейда, так и тех, кто, цитируя Фрейда, хочет сверить русский перевод с оригиналом.

• Новый перевод с языка оригинала;


• Комментарии психоаналитиков, филологов и историков;


• Статьи исследователей;


• Перекрестные ссылки на немецкое и английское академические издания;


• Издание рекомендовано советом по психологии УМО для студентов и аспирантов вузов


• Лучшие традиции классических изданий трудов гениального психолога и создателя нового направления в психологии — психоанализа.

Выпуск трудов, входящих в полное собрание сочинений позволяет не только проследить путь развития гения Фрейда, но и создать более цельную картину о жизни и научной деятельности великого австрийского психоаналитика.

подробнее о книге

К РИСУНКУ

Тихим шорохом прокрадываются ядовитые речи к уху почтенного боярина: хитрый дьяк склонился к нему и шепчет ему на ушко злой наговор на врага. Окольныыми путями, тихими речами, изветами и клеветой легко добиться его падения; гораздо легче, чем открытою борьбою. И внимательно слушает боярин тихую речь, незаметно подползающую к самому его сердцу и обвивающую его крепкою паутиной клеветы. И «клевета растет, растет, в злую тучу собирается, — как поется в «Севильском цирюльнике»: — и, как бомба, разрывается»…
Недаром образовался далее особый термин «наушничество», обозначающий все эти разговоры «на ушко», где-нибудь по углам, втихомолку. И мы хорошо знаем из истории, как много жертв погибло у нас от наушничества хотя бы в злые годы Иоанна Грозного и Бориса Годунова!
Изящный рисунок художника, акад. Н. П. Шаховского, чрезвычайно живо изображает эту, далеко не изящную в нравственном смысле, сценку, случающуюся, увы, и в наши времена. Клевета никогда не умирает в этом прекраснейшем из миров!
Н. П. Шаховской является автором весьма многих интересных картин, этюдов и рисунков. Некоторые из них в свое время воспроизводились на страницах Нивы. Таковы: «Утро великой субботы», «Опальный боярин», «Ангел вопияше благодатней», «Моление о чаше», «Последние минуты сеемейства Годуновых» и пр. Кисти Н. П. Шаховского принадлежат также портреты Нобеля, бар. Корфа, Леве, проф. Быстрова и пр. Все эти произведения указывают на крупный талант художника и отличаются правдивостью и экспрессией.
В настоящее время у Н. П. Шаховского находится в мастерской большая картина из русской истории, из эпохи царствования императора Александра II. Эта картина поражает своей глубокою трогательностью и художественной правдой и со временем, вероятно, сделается украшением одного из русских музеев.

Наш проект:

Годовая подборка журнала «НИВА» за 1903 год, приведенная в соответствие с современной орфографией

Журнал «НИВА» на протяжении почти пятидесяти лет (до декабря 1917 г.) был одним из самых интересных и популярных российских изданий для семейного чтения. Годовая подборка «НИВЫ» публикуется практически в полном виде за исключением отдела беллетристики, некоторых биографий, части объявлений, рекламы и иллюстративного материала.

Текст, иллюстрации и фотографии печатаются по материалам журнала «НИВА» за 1903 год. Тексты печатаются в соответствии с современной графикой, орфографией и пунктуацией, сохраняя при этом характерные особенности языка и стиля той эпохи.

ЗДЕСЬ

• Сб, 20:47: неужели 25 лет исполняется одному из самых лучших русскоязычных альбомов 20 века? время - странная штука... https://t.co/fy3P3CEO2Z
• Сб, 21:30: Карго-поэзия по своей сути стилизирует приемы настоящей поэзии. но как-бы в ритуальном смысле. Основная и... https://t.co/0twDrBqo4U
• Сб, 23:24: этот пост не должен собрать десять лайков. (любых) помогите мне в этом.